"绳武堂前话梁溪"第三讲——云林丹青归故里

地点：无锡钱钟书故居 时间：2018年1月4日

央视大型文博探索节目《国家宝藏》热播，九大国家级重点博物馆的大门被一一推开，国宝传奇身世揭晓。倷伲无锡博物院，位列全国藏画大馆行列，其“镇馆之宝”首推元代无锡籍画家倪瓒（号云林子）《苔痕树影图》，这件国宝从何而来？有何传奇身世？昨天，钱锺书故居抢救城史系列公益讲座“绳武堂前话梁溪”请来当事人，重现《苔痕树影图》还乡经过，无锡电视台《发现》栏目全程录制播放。

寻找：倪云林的故乡不能没有他的画

倪瓒（1301-1374）存世的画很少，据业内人士介绍，约四十余幅，而江苏目前仅有南京博物院藏《丛篁古木图》，还有就是无锡博物院藏《苔痕树影图》这两幅。见过倪瓒《苔痕树影图》真面目的人很少，而能完整说上其来龙去脉的人更是屈指可数。昨天，钱锺书故居邀请到原无锡市文化局局长杨德贤、原无锡市博物馆馆长陈瑞农，他们两位是当年经手这幅图回归无锡的当事人，他们的回忆为我们还原了一段历史。

时间回到上世纪八十年代。“倪云林的故乡没有倪云林的画，太遗憾了，要千方百计觅一幅。”1981年，杨德贤出任市文化局长后不久，市长马健对他说的这番话，杨德贤牢记在心，并视为交给他的一项艰巨任务。无锡是书画之乡，历代人才辈出，作为中国文人画的集大成者，倪瓒当属其中的佼佼者，他的山水画取材于山明水秀的江南风光，画面构图简洁，寥寥数笔，简中寓繁。洁癖成瘾的倪瓒将文人“逸气”发挥到了极致，其画风对后世绘画艺术影响很大。倪瓒的画传世数量很少，这也意味着要寻找倪瓒的画困难重重。

1983年底，著名画家黄胄到无锡做客，陈瑞农陪同，杨德贤前去太湖饭店小山宾馆看望。共进晚餐时，黄胄在席间提到了“元四家”之一的倪云林。杨德贤见缝插针地说，“黄老，可惜倪云林的家乡没有倪云林的画，我们真想觅一幅。”得知无锡不惜出重金欲求倪云林的画，黄胄感受到无锡对文博事业的重视，便提供线索，称无锡人不妨到北京去找你们无锡人，北京画院的画家周怀民有倪云林的画。在座的无锡人听后十分激动，连称一定去。

插曲：周怀民捐赠的倪氏画作有争议

1984年8月，杨德贤带领无锡市歌舞团到北京演出，抽空到周怀民家拜访。周怀民夫妇见到家乡来客很是热情，询问家乡的发展，关心老友的近况，还拿出自己的作品和收藏的墨宝给杨德贤欣赏。杨德贤觉得时机合适，便说出了受黄胄指点来寻画一事。周怀民好像早有准备，他嘿嘿一笑，对杨德贤说，无锡要觅倪云林的画，他早有耳闻，有人告诉他无锡准备出几万元购买。但他也老实告知杨德贤，他这幅倪云林的画，鉴赏家有争议。北京的鉴赏家认为是真迹，上海的鉴赏家则认为是赝品，故他不敢献。

周怀民跟杨德贤交了底，杨德贤随即打长途电话给无锡市领导汇报。杨德贤又一次来到周怀民的家并明确表示，即便是鉴赏家对倪云林的画有争议，无锡也要。经过和周怀民反复商量，始终心怀故土的周怀民不仅献出了那幅倪云林的画，而且把他数十年珍藏的70多幅古书画捐赠给了家乡，从宋人的《四喜图》到明四家、清四僧至近代大家的精构之作，可谓琳琅满目，价值连城，为无锡市博物馆迅速跻身全国藏画大馆行列做出了重要贡献。

陈瑞农回忆，当时经专家们慎重审定，还是认为周怀民捐赠的这幅倪云林的画，不是真迹，令人扼腕叹息。杨德贤心有不甘，遗憾之情一直记在心里。他和许多人商量，一定要设法觅一幅鉴赏家都无争议的倪云林的作品，甚至还设想出馆际交换、民间收购和动员捐献等几个方案。可是，想要觅得倪云林的真迹，谈何容易？

转机：扬州文物商店藏有倪云林真迹

转机出现了。1986年，由谢稚柳、启功、徐邦达等专家组成的全国书画专家鉴定组到无锡鉴定古书画，鉴定工作之余，陈瑞农跟同事们向专家提到，倪氏家乡无“倪画”之事，谢稚柳曾答应帮忙物色。1987年夏，全国书画鉴定组移师南京，扎营南京博物院，当时，由江苏省文化厅组织，全省的文物商店都拿出了“镇店之宝”参加了在南京的展览。全国书画鉴定组刚好对全省送来的书画藏品进行甄别。陈瑞农有幸参与期间，聆听了大师们的鉴定点评。

一日上午，专家们集中鉴定扬州方面送来的书画，一幅古代山水画慢慢铺开。这幅画画面灰暗、裱纸残缺，上面还有污迹和霉斑，字迹也多漫漶，品相不佳，但一股清幽萧散之气扑面而来，令人眼前一亮。谢稚柳、杨仁凯、刘九庵诸位先生仔细反复鉴定甄别后，认定此作为倪云林真迹，初步定名为《枯木竹石图》。谢稚柳宣布后，全体在场人员兴奋地击掌叫好。大家明白，在浩如烟海，品类繁杂的古字画中，能觅到一件国宝级的珍品，太难了。鉴定小组的工作历时八年，过目书画十多万件，在其工作总结中，专家将《苔痕树影图》的发现作为最重要的成果之一，足见其价值。

原来，这件倪画在上世纪六十年代由扬州文物商店收购于民间，一直深藏库内无人识，以为是赝品。陈瑞农记得很清楚，当时，谢稚柳评价这幅画为倪氏真迹，风格典型，水平很高，唯需要重新装裱。由于谢稚柳此前知道无锡苦觅倪画，便嘱咐陈瑞农赶紧上报此事。无锡市领导高度重视，由杨德贤与扬州方面直接沟通。杨德贤等人随即驱车到扬州拜访相关部门，反复和扬州文物商店沟通，原本无意让售的对方终于同意，但出价较高。杨德贤邀老市长马健亲自出面洽谈。出于兄弟城市之间的友谊考虑，双方认为倪云林的画还是珍藏在无锡较好。最终，扬州方面象征性地收取了5万元作为让售费。就这样，倪云林真迹回家了。

解读：倪瓒去世前两年的作品极珍贵

由于这幅画已历经数百年，画面模糊，裱纸残破，无锡就派人将其送至北京故宫博物院请专业人士重新揭裱（揭裱指的是已经装裱过的字画因年代久远，需要重新装裱的工序之一，即把画心由旧裱上揭下来，然后好重新装裱，技术复杂），使之焕然一新。在整理研究此画时，专家们觉得倪云林存世的作品题名为“枯木竹石图”的较多，且体现不出作品的主题。于是，陈瑞农依据作品题款的内容，将其重新命名为《苔痕树影图》。为使此画的鉴定意见更具权威性，1988年，陈瑞农专门邀请鉴定大师徐邦达来无锡，徐老鉴别后连声称赞：“此为倪作，真的无疑！”徐邦达的话让无锡人吃下一颗定心丸。

《苔痕树影图》现藏于无锡博物院，纸本、墨笔，纵95厘米，横32厘米，国家一级文物藏品。陈瑞农介绍，这幅画的画面极为简单，仅有高大的枯树两株，大石一块及青竹数丛。枯树高大挺拔，表现君子般坚贞高洁的品质；大石用侧锋，以平而毛涩之渴笔作折带皴，这是倪云林独到的皴法，表现出山石坚硬的质感；画幅上竹枝极细，似断还连，竹叶不多，清气逼人。整幅画用笔简逸，充满了画家的自我性灵。

画上，倪瓒以楷书自题云：“石涧苔痕雨过，竹荫树影云深。闻道安素斋中，能容狂客孤吟。十一月五日余遇牧轩于吴门客邸，求赠安素斋高士并赋。壬子倪瓒。”陈瑞农解读，壬子年即明洪武五年（1372年），倪云林时年72岁。倪云林1374年过世，这幅画是他去世前两年的作品，属其晚年之作。陈瑞农表示，《苔痕树影图》是件流传有序的作品，画幅上的印文表明，这幅画在明清之际多为行家所藏，此画还曾著录于明清古籍中。“倪云林在江阴染病去世，先葬江阴，后移葬无锡芙蓉山麓祖坟。600多年来，他的作品离散四方，离他最近的，是18公里外，现存于无锡博物院的《苔痕树影图》。”陈瑞农如是说。

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